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蜀道難

唐?李白

噫吁嚱,危乎高哉網(wǎng)賭刷水套利不被風(fēng)控技巧!蜀道之難,難于上青天網(wǎng)賭刷水套利不被風(fēng)控技巧!

蠶叢及魚(yú)鳧,開(kāi)國(guó)何茫然!

爾來(lái)四萬(wàn)八千歲,不與秦塞通人煙。

西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道,可以橫絕峨眉巔。

地崩山摧壯士死,然后天梯石棧相鉤連。

上有六龍回日之高標(biāo),下有沖波逆折之回川。

黃鶴之飛尚不得過(guò),猿猱欲度愁攀援。

青泥何盤(pán)盤(pán),百步九折縈巖巒。

捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。

問(wèn)君西游何時(shí)還?畏途巉巖不可攀。

但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)古木,雄飛雌從繞林間。

又聞子規(guī)啼夜月,愁空山。

蜀道之難,難于上青天,使人聽(tīng)此凋朱顏!

連峰去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁。

飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗,砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。

其險(xiǎn)也如此,嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉!

劍閣崢嶸而崔嵬,一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開(kāi)。

所守或匪親,化為狼與豺。

朝避猛虎,夕避長(zhǎng)蛇網(wǎng)賭刷水套利不被風(fēng)控技巧;磨牙吮血,殺人如麻。

錦城雖云樂(lè),不如早還家。

蜀道之難,難于上青天,側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟!

  賞析:這首詩(shī)作于天寶初年。李白雖然托題古調(diào),但從思想內(nèi)容到藝術(shù)形式都是創(chuàng)新的。全詩(shī)寫(xiě)出奇險(xiǎn)壯麗的景象,將歷史、現(xiàn)實(shí)、神話(huà)交織在一起,縱橫捭闔,句式也隨著感情的變化參差,充滿(mǎn)極濃厚的浪漫主義色彩。通篇緊扣一個(gè)“難”字,瑰麗而又神奇,怪不得詩(shī)人初入長(zhǎng)安,賀知章一讀此詩(shī)就大為贊賞,稱(chēng)之為“謫仙人”。

  這首詩(shī),大約是唐玄宗天寶初年,李白第一次到長(zhǎng)安時(shí)寫(xiě)的?!妒竦离y》是他襲用樂(lè)府古題,展開(kāi)豐富的想象,著力描繪網(wǎng)賭刷水套利不被風(fēng)控技巧了秦蜀道路上奇麗驚險(xiǎn)的山川,并從中透露了對(duì)社會(huì)的某些憂(yōu)慮與關(guān)切。

  李白以變化莫測(cè)的筆法,淋漓盡致地刻畫(huà)了蜀道之難,藝術(shù)地展現(xiàn)了古老蜀道逶迤、崢嶸、高峻、崎嶇的面貌,描繪出一幅色彩絢麗的山水畫(huà)卷。詩(shī)中那些動(dòng)人的景象宛如歷歷在目。

  李白之所以描繪得如此動(dòng)人,還在于融貫其間的浪漫主義激情。詩(shī)人寄情山水,放浪形骸。他對(duì)自然景物不是冷漠的觀賞,而是熱情地贊嘆,借以抒發(fā)自己的理想感受。那飛流驚湍、奇峰險(xiǎn)壑,賦予了詩(shī)人的情感氣質(zhì),因而才呈現(xiàn)出飛動(dòng)的靈魂和瑰偉的姿態(tài)。詩(shī)人善于把想象、夸張和神話(huà)傳說(shuō)融為一體進(jìn)行寫(xiě)景抒情。言山之高峻,則曰“上有六龍回日之高標(biāo)”;狀道之險(xiǎn)阻,則曰“地崩山摧壯士死,然后天梯石棧相鉤連”……詩(shī)人“馳走風(fēng)云,鞭撻海岳”(陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》評(píng)李白七古語(yǔ)),從蠶叢開(kāi)國(guó)說(shuō)到五丁開(kāi)山,由六龍回日寫(xiě)到子規(guī)夜啼,天馬行空般地馳騁想象,創(chuàng)造出博大浩渺的藝術(shù)境界,充滿(mǎn)了浪漫主義色彩。透過(guò)奇麗峭拔的山川景物,仿佛可以看到詩(shī)人那“落筆搖五岳、笑傲凌滄洲”的高大形象。

  唐以前的《蜀道難》作品,簡(jiǎn)短單薄。李白對(duì)東府古題有所創(chuàng)新和發(fā)展,用了大量散文化詩(shī)句,字?jǐn)?shù)從三言、四言、五言、七言,直到十一言,參差錯(cuò)落,長(zhǎng)短不齊,形成極為奔放的語(yǔ)言風(fēng)格。詩(shī)的用韻,也突破了梁陳時(shí)代舊作一韻到底的程式。后面描寫(xiě)蜀中險(xiǎn)要環(huán)境,一連三換韻腳,極盡變化之能事。所以殷璠編《河岳英靈集》稱(chēng)此詩(shī)“奇之又奇,自騷人以還,鮮有此體調(diào)”。

  關(guān)于本篇,前人有種種寓意之說(shuō),斷定是專(zhuān)為某人某事而作的。明人胡震亨、顧炎武認(rèn)為,李白“自為蜀詠”,“別無(wú)寓意”。今人有謂此詩(shī)表面寫(xiě)蜀道艱險(xiǎn),實(shí)則寫(xiě)仕途坎坷,反映了詩(shī)人在長(zhǎng)期漫游中屢逢躓礙的生活經(jīng)歷和懷才不遇的憤懣,迄無(wú)定論。

將進(jìn)酒

唐?李白

君不見(jiàn),黃河之水天上來(lái),奔流到海不復(fù)回。

君不見(jiàn),高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡,莫使金樽空對(duì)月。

天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來(lái)。

烹羊宰牛且為樂(lè),會(huì)須一飲三百杯。

岑夫子,丹丘生,將進(jìn)酒,杯莫停。

與君歌一曲,請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。

鐘鼓饌玉不足貴,但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞,惟有飲者留其名。

陳王昔時(shí)宴平樂(lè),斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢(qián),徑須沽取對(duì)君酌。

五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。

  賞析:這首詩(shī)非常形象的表現(xiàn)了李白桀驁不馴的性格:一方面對(duì)自己充滿(mǎn)自信,孤高自傲;一方面在政治前途出現(xiàn)波折后,又流露出縱情享樂(lè)之情。在這首詩(shī)里,他演繹莊子的樂(lè)生哲學(xué),表示對(duì)富貴、圣賢的藐視。而在豪飲行樂(lè)中,實(shí)則深含懷才不遇之情。全詩(shī)氣勢(shì)豪邁,感情奔放,語(yǔ)言流暢,具有很強(qiáng)的感染力,李白“借題發(fā)揮”借酒澆愁,抒發(fā)自己的憤激情緒。

  時(shí)光流逝,如江河入海一去無(wú)回;人生苦短,看朝暮間青絲白雪;生命的渺小似乎是個(gè)無(wú)法挽救的悲劇,能夠解憂(yōu)的惟有金樽美酒。這便是李白式的悲哀:悲而能壯,哀而不傷,極憤慨而又極豪放。表是在感嘆人生易老,里則在感嘆懷才不遇。詩(shī)篇開(kāi)頭是兩組排比長(zhǎng)句,如挾天風(fēng)海雨向讀者迎面撲來(lái),氣勢(shì)豪邁。“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái),奔流到海不復(fù)回”,李白此時(shí)在潁陽(yáng)山,距離黃河不遠(yuǎn),登高縱目,所以借黃河來(lái)起興。黃河源遠(yuǎn)流長(zhǎng),落差極大,如從天而降,一瀉千里,東走大海。景象之壯闊,并不是肉眼可見(jiàn),所以此情此景是李白幻想的,“自道所得”,言語(yǔ)中帶有夸張。上句寫(xiě)大河之來(lái),勢(shì)不可擋;下句寫(xiě)大河之去,勢(shì)不可回。一漲一消,形成舒卷往復(fù)的詠嘆味,是短促的單句(如“黃河落天走東海”)所沒(méi)有的。

  《將進(jìn)酒》篇幅不算長(zhǎng),卻五音繁會(huì),氣象不凡。它筆酣墨飽,情極悲憤而作狂放,語(yǔ)極豪縱而又沉著。詩(shī)篇具有震動(dòng)古今的氣勢(shì)與力量,這誠(chéng)然與夸張手法不無(wú)關(guān)系,比如詩(shī)中屢用巨額數(shù)目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬(wàn)古愁”等等)表現(xiàn)豪邁詩(shī)情,同時(shí),又不給人空洞浮夸感,其根源就在于它那充實(shí)深厚的內(nèi)在感情,那潛在酒話(huà)底下如波濤洶涌的郁怒情緒。此外,全篇大起大落,詩(shī)情忽翕忽張,由悲轉(zhuǎn)樂(lè)、轉(zhuǎn)狂放、轉(zhuǎn)憤激、再轉(zhuǎn)狂放、最后結(jié)穴于“萬(wàn)古愁”,回應(yīng)篇首,如大河奔流,有氣勢(shì),亦有曲折,縱橫捭闔,力能扛鼎。其歌中有歌的包孕寫(xiě)法,又有鬼斧神工、“絕去筆墨畦徑”之妙,既不是刻意刻畫(huà)和雕鑿能學(xué)到的,也不是草率就可達(dá)到的境界。通篇以七言為主,而以三、五十言句“破”之,極參差錯(cuò)綜之致;詩(shī)句以散行為主,又以短小的對(duì)仗語(yǔ)點(diǎn)染(如“岑夫子,丹丘生”,“五花馬,千金裘”),節(jié)奏疾徐盡變,奔放而不流易。

夢(mèng)游天姥吟留別

唐?李白

??驼勫蓿瑹煗⒚P烹y求。

越人語(yǔ)天姥,云霞明滅或可睹。

天姥連天向天橫,勢(shì)拔五岳掩赤城。

天臺(tái)一萬(wàn)八千丈,對(duì)此欲倒東南傾。

我欲因之夢(mèng)吳越,一夜飛度鏡湖月。

湖月照我影,送我至剡溪。

謝公宿處今尚在,淥水蕩漾清猿啼。

腳著謝公屐,身登青云梯。

半壁見(jiàn)海日,空中聞天雞。

千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)路不定,迷花倚石忽已暝。

熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔。

云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙。

列缺霹靂,丘巒崩摧。

洞天石扉,訇然中開(kāi)。

青冥浩蕩不見(jiàn)底,日月照耀金銀臺(tái)。

霓為衣兮風(fēng)為馬,云之君兮紛紛而來(lái)下。

虎鼓瑟兮鸞回車(chē),仙之人兮列如麻。

忽魂悸以魄動(dòng),恍驚起而長(zhǎng)嗟。

惟覺(jué)時(shí)之枕席,失向來(lái)之煙霞。

世間行樂(lè)亦如此,古來(lái)萬(wàn)事東流水。

別君去兮何時(shí)還?且放白鹿青崖間,須行即騎訪(fǎng)名山。

安能摧眉折腰事權(quán)貴,使我不得開(kāi)心顏!

  賞析:《夢(mèng)游天姥吟留別》詩(shī),奇離惝恍,似無(wú)門(mén)徑可尋。細(xì)玩之,起首入夢(mèng)不突,后幅出夢(mèng)不竭,極恣肆幻化之中,又極經(jīng)營(yíng)慘淡之苦,若只貌其右句字面,則失之遠(yuǎn)矣。一起淡淡引入,至“我欲因之夢(mèng)吳越”句,乘勢(shì)即入,使筆如風(fēng),所謂緩則按轡徐行,急則短兵相接也。“湖月照我影”八句,他人捉筆可云已盡能事矣,豈料后邊尚有許多奇奇怪怪。“千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)”二句,用仄韻一束以下至“仙之人兮”句,轉(zhuǎn)韻不轉(zhuǎn)氣,全以筆力驅(qū)駕,遂成鞭山倒海之能,讀云似未曾轉(zhuǎn)韻者,有真氣行乎其間也。此妙可心悟,不可言喻。出夢(mèng)時(shí),用“忽動(dòng)悸以魄動(dòng)”四句,似亦可以收煞得住,試想若不再足“世間行樂(lè)”二句,非但叫題不酲,抑亦尚欠圓滿(mǎn)?!扒曳虐茁埂倍洌豢v一收,用筆靈妙不測(cè)。后來(lái)慢東坡解此法,他人多昧昧耳。

行路難·其一

唐?李白

金樽清酒斗十千,玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。

停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿(mǎn)山。

閑來(lái)垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難!行路難!多歧路,今安在?

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。

  賞析:這首詩(shī)一共十二句,八十四個(gè)字,在七言歌行中只能算是短篇,但它跳蕩縱橫,具有長(zhǎng)篇的氣勢(shì)格局。其重要的原因之一,就在于它百步九折地揭示了詩(shī)人感情的激蕩起伏、復(fù)雜變化。詩(shī)的一開(kāi)頭,“金樽清酒”,“玉盤(pán)珍羞”,讓人感覺(jué)似乎是一個(gè)歡樂(lè)的宴會(huì),但緊接著“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個(gè)細(xì)節(jié),就顯示了感情波濤的強(qiáng)烈沖擊。中間四句,剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿(mǎn)山”,又恍然神游千載之上,仿佛看到了姜尚、伊尹由微賤而忽然得到君主重用。詩(shī)人心理上的失望與希望、抑郁與追求,急遽變化交替?!靶新冯y,行路難,多歧路,今安在?”四句節(jié)奏短促、跳躍,完全是急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白,逼肖地傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。結(jié)尾二句,經(jīng)過(guò)前面的反復(fù)回旋以后,境界頓開(kāi),唱出了高昂樂(lè)觀的調(diào)子,相信自己的理想抱負(fù)總有實(shí)現(xiàn)的一天。通過(guò)這樣層層迭迭的感情起伏變化,既充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實(shí)對(duì)詩(shī)人的宏大理想抱負(fù)的阻遏,反映了由此而引起的詩(shī)人內(nèi)心的強(qiáng)烈苦悶、憤郁和不平,同時(shí)又突出表現(xiàn)了詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信和他對(duì)理想的執(zhí)著追求,展示了詩(shī)人力圖從苦悶中掙脫出來(lái)的強(qiáng)大精神力量。

  “行路難”是樂(lè)府古題,多詠嘆世路艱難及貧困孤苦的處境。李白這組《行路難》詩(shī)主要抒發(fā)了懷才不遇的情懷,這里選的是第一首,在悲憤中不乏豪邁氣概,在失意中仍懷有希望。

  這首詩(shī)在題材、表現(xiàn)手法上都受到鮑照《擬行路難》的影響,但卻青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。兩人的詩(shī),都在一定程度上反映了封建統(tǒng)治者對(duì)人才的壓抑,而由于時(shí)代和詩(shī)人精神氣質(zhì)方面的原因,李詩(shī)卻揭示得更加深刻強(qiáng)烈,同時(shí)還表現(xiàn)了一種積極的追求、樂(lè)觀的自信和頑強(qiáng)地堅(jiān)持理想的品格。因而,和鮑作相比,李詩(shī)的思想境界就顯得更高。

廬山謠寄盧侍御虛舟

唐?李白

我本楚狂人,鳳歌笑孔丘。

手持綠玉杖,朝別黃鶴樓。

五岳尋仙不辭遠(yuǎn),一生好入名山游。

廬山秀出南斗傍,屏風(fēng)九疊云錦張,

影落明湖青黛光。

金闕前開(kāi)二峰長(zhǎng),銀河倒掛三石梁。

香爐瀑布遙相望,回崖沓嶂凌蒼蒼。

翠影紅霞映朝日,鳥(niǎo)飛不到吳天長(zhǎng)。

登高壯觀天地間,大江茫茫去不還。

黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色,白波九道流雪山。

好為廬山謠,興因廬山發(fā)。

閑窺石鏡清我心,謝公行處蒼苔沒(méi)。

早服還丹無(wú)世情,琴心三疊道初成。

遙見(jiàn)仙人彩云里,手把芙蓉朝玉京。

先期汗漫九垓上,愿接盧敖游太清。

  賞析:此詩(shī)為寫(xiě)景名篇。詩(shī)人以大手筆描繪了廬山雄奇壯麗的風(fēng)光,可謂描寫(xiě)廬山的千古絕唱。同時(shí),此詩(shī)也表現(xiàn)了詩(shī)人的豪邁氣概,抒發(fā)了詩(shī)人寄情山水、縱情遨游、狂放不羈的情懷,表達(dá)了詩(shī)人想在名山勝景中得到寄托,在神仙境界中逍遙的愿望,流露了詩(shī)人因政治失意而避世求仙的憤世之情。

  此詩(shī)思想內(nèi)容比較復(fù)雜,既有對(duì)儒家孔子的嘲弄,也有對(duì)道家的崇信;一面希望擺脫世情,追求神仙生活,一面又留戀現(xiàn)實(shí),熱愛(ài)人間風(fēng)物。詩(shī)的感情豪邁開(kāi)朗,磅礴著一種震撼山岳的氣概。想象豐富,境界開(kāi)闊,給人以雄奇的美感享受。詩(shī)的韻律隨詩(shī)情變化而顯得跌宕多姿。開(kāi)頭一段抒懷述志,用尤侯韻,自由舒展,音調(diào)平穩(wěn)徐緩。第二段描寫(xiě)廬山風(fēng)景,轉(zhuǎn)唐陽(yáng)韻,音韻較前提高,昂揚(yáng)而圓潤(rùn)。寫(xiě)長(zhǎng)江壯景則又換刪山韻,音響慷慨高亢。隨后,調(diào)子陡然降低,變?yōu)槿肼曉聸](méi)韻,表達(dá)歸隱求仙的閑情逸致,聲音柔弱急促,和前面的高昂調(diào)子恰好構(gòu)成鮮明的對(duì)比,極富抑揚(yáng)頓挫之妙。最后一段表現(xiàn)美麗的神仙世界,轉(zhuǎn)換庚清韻,音調(diào)又升高,悠長(zhǎng)而舒暢,余音裊裊,令人神往。前人對(duì)這首詩(shī)的藝術(shù)性評(píng)價(jià)頗高:“太白天仙之詞,語(yǔ)多率然而成者,故樂(lè)府歌詞咸善。今觀其《廬山謠》等作,長(zhǎng)篇短韻,驅(qū)駕氣勢(shì),殆與南山秋氣并高可也?!?/p>

  方外玄語(yǔ),不拘流例。全篇開(kāi)闔佚蕩,冠絕古今,即使杜工部為之,未易及此,高、岑輩恐亦脅息。又襟期雄曠,辭旨慨慷,音節(jié)瀏亮,無(wú)一不可。結(jié)句非素胎仙骨,必?zé)o此詩(shī)。

寄東魯二稚子

唐?李白

吳地桑葉綠,吳蠶已三眠。

我家寄東魯,誰(shuí)種龜陰田?

春事已不及,江行復(fù)茫然。

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南風(fēng)吹歸心,飛墮酒樓前。

樓東一株桃,枝葉拂青煙。

此樹(shù)我所種,別來(lái)向三年。

桃今與樓齊,我行尚未旋。

嬌女字平陽(yáng),折花倚桃邊。

折花不見(jiàn)我,淚下如流泉。

小兒名伯禽,與姊亦齊肩。

雙行桃樹(shù)下,撫背復(fù)誰(shuí)憐?

念此失次第,肝腸日憂(yōu)煎。

裂素寫(xiě)遠(yuǎn)意,因之汶陽(yáng)川。

  作品鑒賞:這首詩(shī)一個(gè)最引人注目的藝術(shù)特色,就是充滿(mǎn)了奇警華贍的想象。

  “南風(fēng)吹歸心,飛墮酒樓前”,詩(shī)人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界,想象出一連串生動(dòng)的景象,猶如運(yùn)用電影鏡頭,在讀者眼前依次展現(xiàn)出一組優(yōu)美、生動(dòng)的畫(huà)面:山東任城的酒樓;酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹(shù);女兒平陽(yáng)在桃樹(shù)下折花;折花時(shí)忽然想念起父親,淚如泉涌;小兒子伯禽,和姐姐平陽(yáng)一起在桃樹(shù)下玩耍。

  詩(shī)人把所要表現(xiàn)的事物的形象和神態(tài)都想象得細(xì)致入微,栩栩如生?!罢刍ㄒ刑疫叀?,小女?huà)蓩茓寡诺纳駪B(tài)維妙維肖;“淚下如流泉”,女兒思父?jìng)械那闋罨瞵F(xiàn)眼前;“與姊亦齊肩”,竟連小兒子的身長(zhǎng)也未忽略;“雙行桃樹(shù)下,撫背復(fù)誰(shuí)憐?”一片思念之情,自然流瀉。其中最妙的是“折花不見(jiàn)我”一句,詩(shī)人不僅想象到兒女的體態(tài)、容貌、動(dòng)作、神情,甚至連女兒的心理活動(dòng)都一一想到,一一摹寫(xiě),可見(jiàn)想象之細(xì)密,思念之深切。

  緊接下來(lái),詩(shī)人又從幻境回到了現(xiàn)實(shí)。于是,在藝術(shù)畫(huà)面上讀者又重新看到詩(shī)人自己的形象,看到他“肝腸日憂(yōu)煎”的模樣和“裂素寫(xiě)遠(yuǎn)意”的動(dòng)作。誠(chéng)摯而急切的懷鄉(xiāng)土之心、思兒女之情躍然紙上,凄楚動(dòng)人。

  全詩(shī)由見(jiàn)吳人勞作而思家里當(dāng)是春耕時(shí)節(jié),繼而對(duì)家中的桃樹(shù)展開(kāi)描寫(xiě),隨即由樹(shù)及人,抒發(fā)對(duì)兒女的一片想念之情。結(jié)尾點(diǎn)明題意,表達(dá)寄托思念之意。全篇如同一封家書(shū),言辭親切,充滿(mǎn)關(guān)愛(ài)之情。

答王十二寒夜獨(dú)酌有懷

唐?李白

昨夜吳中雪,子猷佳興發(fā)。

萬(wàn)里浮云卷碧山,青天中道流孤月。

孤月滄浪河漢清,北斗錯(cuò)落長(zhǎng)庚明。

懷余對(duì)酒夜霜白,玉床金井冰崢嶸。

人生飄忽百年內(nèi),且須酣暢萬(wàn)古情。

君不能貍膏金距學(xué)斗雞,坐令鼻息吹虹霓。

君不能學(xué)哥舒,橫行青海夜帶刀,西屠石堡取紫袍。

吟詩(shī)作賦北窗里,萬(wàn)言不直一杯水。

世人聞此皆掉頭,有如東風(fēng)射馬耳。

魚(yú)目亦笑我,謂與明月同。

驊騮拳跼不能食,蹇驢得志鳴春風(fēng)。

折楊黃華合流俗,晉君聽(tīng)琴枉清角。

巴人誰(shuí)肯和陽(yáng)春,楚地由來(lái)賤奇璞。

黃金散盡交不成,白首為儒身被輕。

一談一笑失顏色,蒼蠅貝錦喧謗聲。

曾參豈是殺人者?讒言三及慈母驚。

與君論心握君手,榮辱于余亦何有?

孔圣猶聞傷鳳麟,董龍更是何雞狗!

一生傲岸苦不諧,恩疏媒勞志多乖。

嚴(yán)陵高揖漢天子,何必長(zhǎng)劍拄頤事玉階。

達(dá)亦不足貴,窮亦不足悲。

韓信羞將絳灌比,禰衡恥逐屠沽兒。

君不見(jiàn)李北海,英風(fēng)豪氣今何在!

君不見(jiàn)裴尚書(shū),土墳三尺蒿棘居!

少年早欲五湖去,見(jiàn)此彌將鐘鼎疏。

  賞析:這首詩(shī)的特色主要有兩方面:

  一、這首抒情長(zhǎng)詩(shī)具有明顯針對(duì)現(xiàn)實(shí)的議論性。

  這是李白寫(xiě)的感情非常激烈的一首抒情長(zhǎng)詩(shī)。在李白的作品中,這首詩(shī)以對(duì)現(xiàn)實(shí)的猛烈批判而著稱(chēng)。詩(shī)中對(duì)于沿著邪徑而晉身,庸才得志,壞人擅威作福,讒謗得逞,賢才遭嫉害等黑暗的政治現(xiàn)實(shí)所作的抨擊,是極為尖銳的。它雖有強(qiáng)烈的批判性,但仍然是一首抒情詩(shī)。它抒發(fā)的是對(duì)個(gè)人遭受壓抑的無(wú)比憤懣。詩(shī)中以個(gè)人的真實(shí)價(jià)值無(wú)從實(shí)現(xiàn)作為批判種種腐敗現(xiàn)象的基本出發(fā)點(diǎn),在指斥現(xiàn)實(shí)中表現(xiàn)了蔑視一切的自負(fù)和驕傲,或嘲諷,或怒罵,恣意揮斥,感情狂放。

  此詩(shī)的抒情具有明顯針對(duì)現(xiàn)實(shí)的議論性。雖屬議論,卻不做抽象的說(shuō)理,而是用大量的典故作比喻去表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的印象、感受、情緒、態(tài)度。所以讀此詩(shī)時(shí)必對(duì)典故要熟悉、理解,然后才能體會(huì)到此典在此詩(shī)中的作用。

  這首詩(shī)以議論式的獨(dú)白為主,重在揭示內(nèi)心世界,刻畫(huà)詩(shī)人的自我形象,具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。感情的表達(dá)方式,是一種爆發(fā)的、奔放的,即使抒發(fā)受讒言遭誹謗、壯志難伸的憤悶之情,也是激情如火,浩氣如虹。從“君不能貍膏金距學(xué)斗雞”突然爆發(fā)開(kāi)始,隨即一個(gè)個(gè)比喻滾滾而下,滔滔不絕,如江河奔瀉。到結(jié)尾處,又以“少年早欲五湖去”的飄然遠(yuǎn)去而使激動(dòng)的感情歸于平靜,好像江河入海,奔涌之勢(shì)雖已消歇,卻進(jìn)入一個(gè)更為開(kāi)放廣闊的境界,那就是求得個(gè)人自由的一種境界。此詩(shī)突出表現(xiàn)了李白糞土王侯,浮云富貴,不與統(tǒng)治者同流合污的反權(quán)貴的精神。詩(shī)中也反映出“安史之亂”前的社會(huì)現(xiàn)實(shí),具有深刻的社會(huì)意義。

  二、李白反權(quán)貴,輕王侯,傲岸不屈的反抗精神,在此詩(shī)中得到集中的表現(xiàn)。

  這首詩(shī)寫(xiě)到了自己的失意,但并未把眼光放在個(gè)人得失上,而是注視著整個(gè)政治局勢(shì)和社會(huì)現(xiàn)實(shí),并對(duì)那些喧赫一時(shí)的人物予以抨擊。他贊揚(yáng)王十二,同時(shí)也以極大的悲憤揭露了政治的黑暗。斗雞媚上和開(kāi)邊邀功者都兼尚榮寵,而正直的才能之士卻閑置不用,一點(diǎn)社會(huì)地位都沒(méi)有。詩(shī)人不僅對(duì)那些寵臣表示蔑視,對(duì)于寵信他們的唐玄宗也給予了指責(zé)。李白在詩(shī)中控訴政治的黑暗,李邕、裴敦復(fù)那樣正直的人,慘死在奸相李林甫手中。王十二和自己遭到社會(huì)的冷淡誹謗,找不到正直出路,而那些斗雞媚上的幸臣權(quán)貴是“雞狗”,恥于他們?yōu)槲椤@畎准嵉卣f(shuō):“一生傲岸苦不諧,恩疏媒勞志多乖?!彼硎尽吧倌暝缬搴?,見(jiàn)此彌將鐘鼎疏”,要永遠(yuǎn)離開(kāi)這丑惡的政治現(xiàn)實(shí),同這惡濁的世道永遠(yuǎn)決裂,表現(xiàn)了他狂放不羈,追求個(gè)人自由的精神。

經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰

唐?李白

天上白玉京,十二樓五城。仙人撫我頂,結(jié)發(fā)受長(zhǎng)生。

誤逐世間樂(lè),頗窮理亂情。九十六圣君,浮云掛空名。

天地賭一擲,未能忘戰(zhàn)爭(zhēng)。試涉霸王略,將期軒冕榮。

時(shí)命乃大謬,棄之海上行。學(xué)劍翻自哂,為文竟何成。

劍非萬(wàn)人敵,文竊四海聲。兒戲不足道,五噫出西京。

臨當(dāng)欲去時(shí),慷慨淚沾纓。嘆君倜儻才,標(biāo)舉冠群英。

開(kāi)筵引祖帳,慰此遠(yuǎn)徂征。鞍馬若浮云,送余驃騎亭。

歌鐘不盡意,白日落昆明。十月到幽州,戈鋋若羅星。

君王棄北海,掃地借長(zhǎng)鯨。呼吸走百川,燕然可摧傾。

心知不得語(yǔ),卻欲棲蓬瀛。彎弧懼天狼,挾矢不敢張。

攬?zhí)辄S金臺(tái),呼天哭昭王。無(wú)人貴駿骨,騄耳空騰驤。

樂(lè)毅倘再生,于今亦奔亡。蹉跎不得意,驅(qū)馬還貴鄉(xiāng)。

逢君聽(tīng)弦歌,肅穆坐華堂。百里獨(dú)太古,陶然臥羲皇。

征樂(lè)昌樂(lè)館,開(kāi)筵列壺觴。賢豪間青娥,對(duì)燭儼成行。

醉舞紛綺席,清歌繞飛梁。歡娛未終朝,秩滿(mǎn)歸咸陽(yáng)。

祖道擁萬(wàn)人,供帳遙相望。一別隔千里,榮枯異炎涼。

炎涼幾度改,九土中橫潰。漢甲連胡兵,沙塵暗云海。

草木搖殺氣,星辰無(wú)光彩。白骨成丘山,蒼生竟何罪。

函關(guān)壯帝居,國(guó)命懸哥舒。長(zhǎng)戟三十萬(wàn),開(kāi)門(mén)納兇渠。

公卿如犬羊,忠讜醢與菹。二圣出游豫,兩京遂丘墟。

帝子許專(zhuān)征,秉旄控強(qiáng)楚。節(jié)制非桓文,軍師擁熊虎。

人心失去就,賊勢(shì)騰風(fēng)雨。惟君固房陵,誠(chéng)節(jié)冠終古。

仆臥香爐頂,餐霞漱瑤泉。門(mén)開(kāi)九江轉(zhuǎn),枕下五湖連。

半夜水軍來(lái),潯陽(yáng)滿(mǎn)旌旃??彰m自誤,迫脅上樓船。

徒賜五百金,棄之若浮煙。辭官不受賞,翻謫夜郎天。

夜郎萬(wàn)里道,西上令人老。掃蕩六合清,仍為負(fù)霜草。

日月無(wú)偏照,何由訴蒼昊。良牧稱(chēng)神明,深仁恤交道。

一忝青云客,三登黃鶴樓。顧慚禰處士,虛對(duì)鸚鵡洲。

樊山霸氣盡,寥落天地秋。江帶峨眉雪,川橫三峽流。

萬(wàn)舸此中來(lái),連帆過(guò)揚(yáng)州。送此萬(wàn)里目,曠然散我愁。

紗窗倚天開(kāi),水樹(shù)綠如發(fā)。窺日畏銜山,促酒喜得月。

吳娃與越艷,窈窕夸鉛紅。呼來(lái)上云梯,含笑出簾櫳。

對(duì)客小垂手,羅衣舞春風(fēng)。賓跪請(qǐng)休息,主人情未極。

覽君荊山作,江鮑堪動(dòng)色。清水出芙蓉,天然去雕飾。

逸興橫素襟,無(wú)時(shí)不招尋。朱門(mén)擁虎士,列戟何森森。

剪鑿竹石開(kāi),縈流漲清深。登臺(tái)坐水閣,吐論多英音。

片辭貴白璧,一諾輕黃金。謂我不愧君,青鳥(niǎo)明丹心。

五色云間鵲,飛鳴天上來(lái)。傳聞赦書(shū)至,卻放夜郎回。

暖氣變寒谷,炎煙生死灰。君登鳳池去,忽棄賈生才。

桀犬尚吠堯,匈奴笑千秋。中夜四五嘆,常為大國(guó)憂(yōu)。

旌旆夾兩山,黃河當(dāng)中流。連雞不得進(jìn),飲馬空夷猶。

安得羿善射,一箭落旄頭。

  賞析:此詩(shī)是李白公元760年(唐肅宗上元元年)滯留江夏時(shí)所作的一首自傳體長(zhǎng)詩(shī)(按此詩(shī)作年,王譜、詹譜、王增譜、安譜、郁本、安本作公元759年,黃譜、裴譜作公元760年)。詩(shī)人因受永王之?dāng)〉臓窟B,被流放至夜郎,中途獲上赦宥。此詩(shī)是在他被赦免后所作。在這個(gè)時(shí)候與韋良宰這樣一個(gè)老朋友相見(jiàn),李白的感慨當(dāng)然是很深的。其中最強(qiáng)烈的莫過(guò)于他已由舊日的御前歌手淪為一個(gè)流犯,而對(duì)方已由一介平凡的知縣成為名鎮(zhèn)一方的主座了。其中一個(gè)首要緣由就是韋良宰在騷動(dòng)變亂中作出了與李白不同的選擇。面對(duì)老友,李白除了敘及他們的交往始末,著意向他訴說(shuō)了本身的不幸與委屈,還告訴老朋友騷動(dòng)變亂前自己北上幽州就是為了探察安祿山的虛實(shí)。這如同下面詮釋入永王幕的緣故一樣,也是為了消除老朋友的誤會(huì),表明自身在政治態(tài)度上的清白。

  這是詩(shī)人寫(xiě)的最長(zhǎng)一首抒情詩(shī),詩(shī)人以自己的人生經(jīng)歷和同韋良宰的交往為中心,盡情抒發(fā)了自己的政治感慨。其中如“十月到幽州”之句所產(chǎn)生的岐義,作為一個(gè)大詩(shī)人,他不可能感覺(jué)不到這一點(diǎn)。對(duì)于此只能作一種解釋?zhuān)@是詩(shī)人在事后有意造出的一種恍惚語(yǔ)境。他知道這首詩(shī)不只是寫(xiě)給這一個(gè)老朋友看的,他是有意向世人明示自己在亂世中的態(tài)度與先見(jiàn)之明。

  此詩(shī)流傳最廣的是“清水出芙蓉,天然去雕飾”兩句。其意思是,像那剛出清水的芙蓉花,質(zhì)樸明媚,毫無(wú)雕琢裝飾,喻指文學(xué)作品要像芙蓉出水那樣自然清新。雕飾:指文章雕琢。這兩句詩(shī)贊美韋太守的文章自然清新,也表示了李白自己對(duì)詩(shī)歌的見(jiàn)解,主張純美自然——這是李白推崇追求的文章風(fēng)格,反對(duì)裝飾雕琢。李白自己的作品也正是如此,后人經(jīng)常引用這兩句評(píng)價(jià)李白的作品。

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