月之暗面【Dark Side of the Moon】

通過一個在兩個世界之間創(chuàng)造出空間的新閾限，該裝置旨在擴展對畫廊空間的體驗，并激發(fā)參觀者之間的互動，為其提供同步體驗。在其彎曲的、漸變趨窄的形態(tài)中，該方案探索的是結(jié)構(gòu)、光、景觀及媒體的交點。

當參觀者進入展廊時，一個弧形向下傾斜的表面在他們頭頂橫跨過整個空間，并逐漸彎曲至距展廊地面4英尺的地方。在最近的一些項目里重力圓環(huán)我們可以見到“第五立面”，如費雷斯諾大都會博物館（Fresno Metropolitan Museum）和倍耐力房地產(chǎn)公司寫字樓（PirelliRE Offices），而該裝置拓展重力圓環(huán)了“第五立面”的角色，因為改變了展廊空間的不是放置在里面的東西，而是其下部的拱腹和上部的空間。

　　費雷斯諾大都會博物館模型，Michael Maltzan設(shè)計

觀眾：MM先生，第五立面到底是什么呀，

我們老師一般只講了東西南北，是屋頂嗎？

MM：天地之間，道不同不相為謀重力圓環(huán)！

充滿60英尺長的展廊，我們將該裝置的垂曲形態(tài)進行了建造最優(yōu)化。其復(fù)雜的雙曲表面僅用了四種獨特的面板來制造，這是對可選面板拓展性研究的結(jié)果，這些面板可能經(jīng)由復(fù)雜的建模幾何與多種制造技術(shù)制作而成。該裝置的形態(tài)取自一個巨大圓環(huán)的一段，其圓心伸展至展廊地面上方近100英尺處。這段環(huán)面總體直徑為184英尺，寬32英尺，其無比清晰的幾何形狀由一個均勻的網(wǎng)格殼體來建造，同樣的網(wǎng)殼通過旋轉(zhuǎn)與一個和該環(huán)面相切的更大的連續(xù)曲面相配合，整個貫穿展廊的結(jié)構(gòu)由四種重復(fù)的面板組成。這些表面通過變形整合了一個個眼狀孔洞，它們在環(huán)形表面的網(wǎng)格里隨機分布，使展廊的參觀者能夠在多種高度和視角上進行互動。

展廊上方，造型優(yōu)美的空間以其平滑、彎曲的形態(tài)低下頭來與參觀者見面，鼓勵他們立刻來使用這些開口。該表面在其軌道的底部邊緣擴張開來，因此參觀者可以穿過這個界限把他們的頭和肩膀伸入上方的全新領(lǐng)域中去。在這里他們會發(fā)現(xiàn)一個新的空間——并且和對方——不期然地共享這一刻：一瞬間深刻的同時性體驗。參觀者們會發(fā)覺他們同時出現(xiàn)在兩個空間里，但又不完全出現(xiàn)在其中的任何一個空間。擴展同時性體驗是我們最近工作的中心，這個位于展廊中心的屏障創(chuàng)造了一個全新的、統(tǒng)一化的空間，使建造形式與觀眾/參觀者集體之間的前景關(guān)系開始成為一個短暫的瞬間，僅僅持續(xù)了在展廊中共享的這段時間。

　　星公寓，Michael Maltzan設(shè)計

卡弗公寓，Michael Maltzan設(shè)計

觀眾：好“白”呀，果然是在紐約長大的。。。

時間：2007年11月19日

地點：南加州建筑學院（SCI-Arc）展覽現(xiàn)場

主談：邁克·莫爾贊（Michael Maltzan）與埃里克·歐文·莫斯（Eric Owen Moss）

陪談：威爾·卡森（Wil Carson），什維克·喀拉巴申（Sevak Karabachian）和提姆·威廉姆斯（Tim Williams）

邁克·莫爾贊（Michael Maltzan），美國新現(xiàn)代主義的代表人物之一

莫斯：對于設(shè)計和設(shè)計理由之間的關(guān)系，我們可以展開相當長的討論。這是我們第三次這么做了，在前兩次的討論中，關(guān)于《蜻蜓（Dragonfly)）和《明暗法（Kē-?rō-skǒǒгō）》都很有趣，至少一開始是這樣的，我們不僅討論了它們是什么，也談到了它們是如何被命名的。當然了，在南加州建筑學院（SCI-Arc），討論的很大一部分不僅和你所做的事情有關(guān)，還和知識體系以及似乎扎根于理論、哲學、美學之中的概念性想法有關(guān)。

真夠奇怪的，這件展品被稱做《月之暗面》。對于你們所有屬于平克·弗洛伊德（Pink Floyd）時代的人來說，要證實《月之暗面》有無數(shù)種方法，但我還是想就這個名稱問問邁克。而我之所以那么執(zhí)著于探究這個理性的理由，是因為根本就沒有人規(guī)定你一定得給作品命名。然而他們還是決定把它叫做什么。因此，幾分鐘前我翻出兩首歌，一首叫《腦殘（Brain Damage）》，另一首叫《日蝕（Eclipse）》?！赌X殘》的一部分歌詞是這樣寫的：“如果云在你耳邊響著爆雷，你叫喊，卻似乎沒人聽到重力圓環(huán)；如果你所在的樂隊，開始演奏不一樣的曲調(diào)，我將在月之暗面，等著你。”而另一首歌，我以前沒聽過：“所有你所食之物，所有你所遇之人，所有你輕視的東西，所有你對抗的人”——這肯定不是莎士比亞（Shakespeare）——“而所有的一切”——可能它就是，以當代的方式——“所有現(xiàn)在的，所有過去的，所有將至的，每件事情都在太陽下諧和一致，而太陽卻被月亮遮蔽了。真的沒有月亮的暗面，事實上一切都是黑的。”

謝謝，平克·弗洛伊德（Pink Floyd）。

Pink: 哈哈，說我們呢。。。

那么，你能告訴我們，在這篇序言之后，你能告訴我們?yōu)槭裁催@是月亮的黑暗面嗎，或者這與我們的設(shè)計有何關(guān)系？

邁克·莫爾贊：我很擔心我們會談到標題，因為在某個層面上，這是一個可以解讀得非常深入的問題。標題其實是——我認為很多標題都是在裝置被概念化之后形成的。雖然我們這一代人聽過很多平克·弗洛伊德（Pink Floyd），但我們的設(shè)計更多的是基于公共空間體驗的理念。并且在我們的工作中，我們將建筑看做公共空間與另一個空間之間的媒介和調(diào)和者，這個空間可能更不清晰、更短促、更具有疑問性，并且預(yù)示著集體的共同想象對公共領(lǐng)域的更深層意義。這個裝置試圖以一種非常小規(guī)模的、濃縮的、完全建造化的方式來表現(xiàn)并激活這種體驗。它也嘗試著提供一種建筑體驗，相當于在我們設(shè)計的某個建筑里體驗到的一樣。月亮有一個可知的亮面，如此頻繁地呈現(xiàn)在人們面前，以至于毫無挑戰(zhàn)性可言，也就是說，月亮還有另外一面，雖然也一直出現(xiàn)，但并不經(jīng)?？梢?，它讓你開始懷疑另一個領(lǐng)域可能是什么樣的東西。

　　莫斯：從學生的角度來看，圍繞建筑作品展開的這類論述都是值得認真推敲的，還有來自評委以及執(zhí)業(yè)建筑師的討論。我知道平克·弗洛伊德（Pink Floyd）不是卡夫卡（Kafka），但在我看來，《月之暗面》所暗示的東西可能和更加神秘的生活、和斷裂、和未解決的問題有關(guān)。但它并沒有真的讓我覺得他們在考慮跳下九樓是不是值得，而這似乎是這些歌曲的基調(diào)。相反它很快樂。

邁克·莫爾贊：在這個意義上，它是很快樂。自從南加州建筑學院（SCI-Arc）進入市區(qū)以來，有過一系列杰出的裝置設(shè)計。而我更感興趣的是在一開始界定了南加州建筑學院的事件。南加州建筑學院在活動的發(fā)起中，在即興、神秘、有可能性的事件的發(fā)生中，起到了它的作用。即使追溯到南加州建筑學院很久以前的歷史，這些事件本身也就等同于建筑。它們試圖描繪出如何創(chuàng)造空間的景象，在這個空間里，進行著真正的社會活動、真正的互動、真正強烈的感覺，以及真正有關(guān)社會性在城市環(huán)境中意義何在的思考。

莫斯：讓我問問你關(guān)于空間社會學的事。我還記得幾年前去昌迪加爾（Chandigarh）的時候，我在議會大廈和高級法院之間相對荒涼的空間里閑逛，這個空間大約有800米長，也就是差不多半英里，幾乎一個人也沒有。我突然想到，盡管在理論上它被設(shè)計為可以容納龐大的人流，但那個空間其實只要一次能容納一個人就夠了。問題是，這個裝置是為許多人同時使用而設(shè)計的呢，還是說一次服務(wù)一個人的時候它能表現(xiàn)得更好？我覺得一次服務(wù)一個人的時候更好，我來告訴你們?yōu)槭裁础谶@種情況下，它和社會學沒有任何關(guān)系，除非在某種程度上你和自己對話。所以我的問題是，它是為一次服務(wù)一個人還是一群人而設(shè)計的？

柯布: 尼總，請放心，我們一定講政治，

空間的意義就是賦予人民緊迫或自由的秩序。。。

柯布：小莫，你說得有點道理，

我聽說2016年，昌迪加爾項目加冕世界文化遺產(chǎn)了，

你看，空間和政治屬性的現(xiàn)實意義都不重要了，

它只是建筑史。。。

邁克·莫爾贊：我認為它和空間里垂直和水平兩方面的事物都有關(guān)。而且我認為，如果下部空間和上部空間之間存在著差別，那當你作為一個個體在某種程度上與一個更短暫、更有氣氛的空間互動時，相對于更活躍的社會空間，它的細節(jié)與它的特征之間也可能存在著差別。我是在郊區(qū)長大的——在很大程度上，那一類社會空間，和眾多的現(xiàn)代主義空間以及我們當代的城市一樣低質(zhì)，并且不具備那種你作為一個建筑師可以指著說“這個空間很有價值”的品質(zhì)。但是隨著時間的推移，我開始認為那些空間擁有一系列很不一樣但很有煽動性的特質(zhì)，你可以通過一種更短暫的、更不明確的方式接觸到它。在這個意義上，你可以通過一種更強制性的方式，作為一個個體接觸到我們當下正處于的這個空間。但我認為上部空間只有在盡可能多的洞口被使用的時候才具有意義。

　　卡弗公寓，Michael Maltzan設(shè)計

星公寓，Michael Maltzan設(shè)計

Pittman住宅，Michael Maltzan設(shè)計

莫斯：但這只是一個愿望，是你們的目標。有趣的是，如果一次來一個人的話，就會出現(xiàn)腿和軀干的世界，以及頭的世界。這相當迷人——當你看著這個空間里的人，看著他們向上望著那些洞，然后伸進洞里去，意味著你是從下部的軀干世界來觀察每個人的，這種事如果回到平克·弗洛伊德（Pink Floyd）時代，他們對那些沒有頭的人肯定有相當有趣的注解。或者當你把頭伸進洞里，這樣你的頭就在那個空間里了。如果一次只有一個人這么做的話，你就會在內(nèi)部空間中經(jīng)歷一場冒險，一場短暫得多的冒險，而且你會看到它是如何集成的。如果你見到另一個人，那么你只能看見他的頭。所以又出現(xiàn)了頭部的世界，軀干與腳的世界。在某種程度上，這簡直是一個精神分裂式的世界。由于你不能完全地站在這個空間里，你幾乎看不到一個正常傳統(tǒng)行為模式下的人。所以，要么你的頭部在上面，要么你的身體還留在下面，你簡直都要被這些想法壓扁了。而且，對于你們所有熱愛自由的人來說，控制人們在空間里的行為是件很有魅力的事。因此，這件裝置吸引人的特質(zhì)之一是有關(guān)控制，以及頭和軀體的分離。而且我認為這是唯一能和安迪·扎戈（Andy Zago）的設(shè)計相媲美的作品。它接管了空間，因此空間便完全屬于了邁克和他的團隊，以及他們的洞察力。所以，也許你可以從空間社會學方面談?wù)勛杂苫蛘呖刂啤?/p>

威爾·卡森：我懷疑如果沒有控制的話，空間所做的就是沖擊你的體驗。它將你的體驗前景化了。這有一點唯我主義，但是如果不是撞到頭的話，你就會去注意你的頭到底在還是不在洞里，于是你作為單個觀眾的體驗就不再是背景而開始成為前景，開始成為你真正注意的事情。因此，當你在空間中漫步的時候，你同時在觀察。你不會僅僅體驗空間這一個對象，而是體驗著自己與空間的關(guān)系。當?shù)诙€人進來的時候，你與別人的傳統(tǒng)關(guān)系，正好就和你自己剛才與空間之間建立的關(guān)系相同。你知道，如果你在一個大廣場上，這時候有第二個人走進廣場，你會怎么做？你會注意到另外這個人，你會追蹤自己和他之間的關(guān)系。

莫斯：嗯，這要看了。如果你的頭在洞里，人們只看到下面的軀體，他們會想：這家伙是怎么回事：頭在云里，腳在地上？因此，傳統(tǒng)的眼對眼、頭對頭的關(guān)系，并不一定要存在。

邁克·莫爾贊：試圖扭曲傳統(tǒng)關(guān)系，正是我認為這件作品開始成功的地方。我們整個工作室對關(guān)于控制的問題都非常感興趣。一直以來，我都對建筑在一個參與者、一個觀眾與建筑體驗的聯(lián)系中所起的作用深深著迷。并且，精心安排空間動作，在建筑體驗與建筑使用者之間創(chuàng)造一種更交織纏繞的關(guān)系，已經(jīng)成為了我們工作一開始非常重要的事情。在很多我們的早期作品中，這種體驗被精心編排并被嚴格控制著。我想這可能跟我對觀眾的能力缺乏信心很有關(guān)系。我想讓觀眾能接觸到我們通過這件作品希望他們接觸的東西。隨著時間的推移，我漸漸不滿于這種程度的控制，關(guān)于如何才能建立一個允許更多可能發(fā)生的動作的開放網(wǎng)絡(luò)，我們也談過很多。但是，在這里，將頭放在一起的動作難度，以及在這種建筑空間中常常出現(xiàn)的分裂，才正是該空間對我們的挑戰(zhàn)。在我們的設(shè)計里，它并不是一個得到了解決的問題，但我想它是開放性的問題之一，那就是：“這有可能嗎？”

莫斯：空間的成功——如果成功是合適的詞語的話——在于它有多必要。換言之，這與能夠作出選擇的范圍無關(guān)。我們只有寥寥幾個選擇。不管是誰，進來后都必須面對一種和外邊很不一樣的世界秩序。

邁克·莫爾贊：確實是這樣，但我認為當空間里還有別人存在的時候，這個等式就被改變了。當你的頭在洞里的時候，有人突然把他的頭在你旁邊伸出來，從這個意義上說，空間改變了?？臻g的維度改變了，空間的品質(zhì)改變了，你與空間的關(guān)系也改變了。無法獨處或獨處時無以挑戰(zhàn)，才是真正強烈的體驗，這種體驗在你把頭伸進洞里并感覺自己是一個人時會更加強烈。突然之間，你變得相當脆弱。

莫斯：我總是有一種感覺，亮面其實就是暗面，而暗面其實就是亮面，因為實際上在這里，亮的東西——至少在顏色方面——是非常強制而持續(xù)的。你必須以一種特定的方式行動。只要你把頭伸到里面，展現(xiàn)在你眼前的將是至少在名義上更自由、更靈活、更開放選擇的東西，它注解到：你到不了那里，但你的眼睛可以。你把頭伸了進去。因此，在黑暗與光亮反轉(zhuǎn)的意義之下，對我而言，再一次的光亮的就是必然的，這里并非真的有很多選擇。但是，一旦你把頭從洞中穿過，你就會發(fā)現(xiàn)一個非常與眾不同的世界。

這個觀點的另一方面是，這件裝置是怎么建造的，無論是有意還是無意，它和之前的任何裝置都很不一樣?？瓷先ツ銈兯坪醢阉ǔ闪擞谰醚b置。換言之，你們說：“好了，走吧，做好了，持續(xù)性的展品，完成了?！?/p>

Pittman住宅， Michael Maltzan設(shè)計

什維克·喀拉巴申：嗯，我對先前的問題有兩點解釋，“這個空間是為一個人還是兩個或更多的人服務(wù)要更好？”這個空間無疑要有一個人時才能運作，但有兩個或更多人時才會被真正地激活，因為一開始，你感知著空間的大小和比例，一旦有人把頭伸進另外一邊，而其他部分還在下端的時候，這些東西就開始消失；然后，另一個人進來了，突然，你就看到了不同空間的發(fā)展變化。

柯布：嗯，在低密度人口區(qū)，尺度的空間體驗真好。。。

莫斯：如果你的頭在上邊黑暗的一面，你看不到這個人。

什維克·喀拉巴申：當然，但你仍然會看到有人出現(xiàn)。它不像一個無窮大的隧道。你還能看到，好了，就是這樣；這是所發(fā)生的事情。由于它是如此的枯燥，白茫茫的一片，我覺得一旦有人在里面，這個空間就被激活了。我們還沒有提到的另一點是這個空間的同時性：你在同一時間經(jīng)歷著兩個空間。大多數(shù)情況下，你走進一個房間，只能體驗到一個建筑裝置。但這個空間允許你同時在兩種空間里互動。你的頭部所經(jīng)歷的東西和你的軀體所經(jīng)歷的完全不同。而這正是我們追尋的關(guān)鍵之一。

莫斯：我們回過頭去完成那個問題吧？因為這是從未完成的持續(xù)展示（不是從字面意思上，而是從裝置特性方面講）。就算看完這個展廊的整段歷史，也不會見到太多像這樣的展品。

邁克·莫爾贊：我確實推敲過該展品的軌道，讓它能夠在這種體量的空間中，以濃縮的方式持續(xù)復(fù)制或表現(xiàn)一組建筑理念。我們其實想做的是制造一件穩(wěn)固的、有一定規(guī)模的、有重力或有重力感的東西，大概就像一個建筑作品一樣，有建筑的品質(zhì)，并以某種建筑等價物的方式真正給你帶來挑戰(zhàn)，給空間帶來壓力的東西。它的規(guī)模是在非臨時裝置的意義上確定的。我覺得它是這么來的，而不是說是不是我們想要引起你們的興趣，所以把它做成永久性或非永久性裝置。

莫斯：不過，有一個很有趣的問題，我和南加州建筑學院（SCI-Arc）誰都不愿意說“結(jié)束了”。但在很多情況下，不管你有沒有這么說，無論如何它就是結(jié)束了。而關(guān)于場地的持久性，我認為邁克爾提出了一個不同的觀點。你不會聽到參觀博物館的人說：“好了，我們看夠了，拆掉它，重新出發(fā)吧，去別的地方?！比欢?，事實上，以理性的方式、概念的方式，這種事卻一直發(fā)生在我們的理念中。發(fā)生在藝術(shù)、文學、文化和政治中。因此，你是在告訴我們：“夠了，打住?！边@大概是以不同的方式，對四年多的展覽及其領(lǐng)域是否依舊可行的評論。我不是說它是，也不是說它不是。

邁克·莫爾贊：關(guān)于臨時性的概念，我想補充一點。對于展品與建筑，我所相信的是真正的共鳴——即建筑介入歷史與文化更深層對話的方式——以這種方式，隨著時間的流逝，你對空間的體驗還會一直在你的記憶中，在集體的記憶中持續(xù)存在。所以，這件作品的持久性并不存在于它的物質(zhì)屬性中，也不存在于我們現(xiàn)在在這里的事實中，而是作為一種經(jīng)歷隨著時間沉淀在學院的發(fā)展軌跡里。五年后，如果對這件展品的體驗依然有著某種流通和共鳴，那它就是持久的，這種持久性才是我所關(guān)注的。

我們曾經(jīng)為某個現(xiàn)代藝術(shù)博物館做過一個項目，當時要解決的問題之一是，如何將一個臨時博物館設(shè)計成通常意義上更持久的博物館。如何在臨時建筑中創(chuàng)造持久性，這確實是該項委托的難題。通過建造看上去像是臨時的東西，使用一系列讓你意識到這是一個臨時裝置的材料、建造技術(shù)或細節(jié)，你可以獲得暫時性。然而，這不僅是一個已經(jīng)被研究得很透徹的領(lǐng)域，而且它也不一定要挑戰(zhàn)其機制，或者以那種方式建造建筑的意義，以及面對永久性觀點時你所起的作用。

吸引我的是另外的臨時裝置，如阿爾托（Aalto）的芬蘭館（Finnish Pavilion）和密斯（Mies）的巴塞羅那館（Barcelona Pavilion），雖然建筑師將其設(shè)計為臨時建筑，但在我們的記憶中它們依然鮮活，依然是關(guān)于建筑藝術(shù)與建筑意義的對話的一部分。如此規(guī)模的展品也能夠做到這一點；它們的持久性其實就是在拆除很久之后，它們還能在你的意識中留下印記。而這個裝置，因為還和其他許多東西相關(guān)，我們考慮的是如何讓它在這幾個月中將事件標準化，來產(chǎn)生遠超乎其壽命的共鳴。

　　紐約世博會芬蘭館模型

阿爾托：我做了好幾個芬蘭館，你們說的是紐約那個么？

密斯：汗。。。

其實當年周邊環(huán)境有些亂哄哄的。。。

遠不是今天這樣光鮮和秩序緊然。。。

莫斯：我們?yōu)槭裁床粊砜焖俚卣勔稽c建造方面的事呢？除去孔洞，它是兩邊對稱的。是這樣嗎？

邁克·莫爾贊：是的。這主要是一個施工的問題。在這個形狀的發(fā)展過程中，我們對如何才能用盡可能多的重復(fù)面板制造出一個形體很感興趣——也就是減少變化量，以最少的構(gòu)造變化創(chuàng)造最多的知覺變化。我們使用了一系列非常規(guī)則的面板來制造殼體及下面的網(wǎng)格。從某種意義上說，它的建造十分簡單，復(fù)雜的是面板的重復(fù)與排列置換。

莫斯：但是對空間的體驗，至少在剛剛進來的時候，和這些并沒有關(guān)系，因為沒有人知道它是怎么建造的，沒有人知道這是一塊板還是十塊板。唯一和這一點相矛盾的要素是那些洞口；否則的話，這就是個軸線結(jié)構(gòu)。而且，如果這個理由依附于一種你無法解讀的建造技術(shù)，那它是什么就是什么。但問題在于，這里是否存在可讀系數(shù)。

邁克·莫爾贊：我不認為這個方案里有什么東西是和構(gòu)造的可讀性或構(gòu)造自身相關(guān)的。

莫斯：讓我換一種方式來問。建造的過程對于空間體驗而言，是不是一個問題？

邁克·莫爾贊：不是。我認為建造過程作為一種工具手段，唯一重要的只是建造出這種形態(tài)的能力。當你看到上層結(jié)構(gòu)是怎么被制造出來的時候，你會知道這是一個令人難以置信的真實結(jié)構(gòu)。我不認為建造這一形態(tài)有什么特別的啟發(fā)性的原因，這些東西蘊含在空間和形式的品質(zhì)里，在這種情況下，它們是對稱的。

莫斯：為什么要對稱？

邁克·莫爾贊：只是為了在距離墻面最遠的位置中最極端的一點上創(chuàng)造最大化的壓縮量。你可以讓自己處在壓力和張力最大化的時刻，它和這一事實更有關(guān)系。

莫斯：確切地說，天花板在兩個方向上彎曲，而地板則在一個方向上彎曲。為什么地板是彎曲的？我不是輕視這些東西，但我覺得每個建筑師都想把建筑的地板建成彎的。這讓人們在上面行走時表現(xiàn)得很古怪。如果你關(guān)注的是空間的體驗，那你完全可以設(shè)計一塊平的地板。如果你只顧得上小心翼翼地不讓自己摔倒的話，所有這些社會學的論調(diào)都會不見的。

當建筑學生狗真心不容易，

木工，焊工，拋磨工都得會。。。

威爾·卡森：我認為這只是轉(zhuǎn)向了更大的問題，關(guān)于建造的不穩(wěn)定性，就像你所說的，它增強了空間體驗，這就是為什么地板是彎曲的。

邁克·莫爾贊：而且我認為這真能起作用。我們考慮將地面的彎曲形態(tài)造得跟屋頂差不多。但是在某種程度上，這樣就形成了一個非常穩(wěn)定的力矩。于是我想，地板在一個方向上彎曲，并且在中央形成一條軸線，這樣更能暗示空間的連續(xù)性，這樣地面就真的成了一個凸起。

莫斯：你有沒有想過在地板上也做幾個洞，這樣就既能往上看也能往下看了。

邁克·莫爾贊：沒有。我們確實有過一個想法，想請你在展覽期間把辦公室搬到那上面去。我們試圖找出讓人在上面活動的方法，或者讓人能在上面做飯。這可不是雙倍體驗，而是一個單邊的方程式，這一面的世界很可能就像是一個煉獄，而復(fù)雜性存在且只存在于另一面中。頭部的空間才是真正最迷人的。

莫斯：最后一個問題，如果你讀過前面的文章，知道我們進行過一場關(guān)于較大形狀和形態(tài)的討論，也就意味著，這是某個更加穩(wěn)固的事物的一部分。那么，我的問題是，這要怎么解釋？

邁克·莫爾贊：整件展品的目的在于推導(dǎo)出關(guān)于建造方式的理念，或者推導(dǎo)出關(guān)于城市、城市體驗、公共體驗的巨大概念。它相當于一種方法，讓建筑能夠施加壓力，創(chuàng)造出城市體驗以及公共空間的概念。從這個意義上講，與其說它是一件具有特殊形態(tài)的作品，不如說它是城市的一部分。

莫斯：我想每個參觀過該展品的人都會對它——不僅僅是結(jié)果的，也是思考過程的——縝密和強烈的，贊賞不已，我想你們今晚也已經(jīng)聽到一點了。如果你們所在的樂隊開始演奏不一樣的曲調(diào)，我會在月亮的暗面等著你們。

MM：終于說完了，好累。。。

Pink：cheers! 聽聽月之暗面。。。

與莫斯先生談建筑 2017年5月開始由麻繩號原創(chuàng)首播，共12集，新加關(guān)注的同學請查閱麻繩號文章歷史記錄和首播公告

現(xiàn)場文本記錄：南加州建筑學院整理 中文翻譯：尹希達 文本梳理發(fā)布：布先生

本文轉(zhuǎn)載自MASS HOUSE 麻繩號

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